и в стартовой двойке - новые фильмы о старом. о любви то бишь. "Два дня" Авдотьи Смирновой и "Полночь в Париже" Вуди Аллена. и если первый классен прежде всего игрой проснувшегося Бондарчука и привычной Рапопорт, то второй - подарок для фанатов алленовских узоров на экране. тут и картины дня Города грёз, того самого, из девичьих фантазий, а не сводок новостей с поджогами автомобилей, и тонкий юмор в неожиданных местах (чего стоит только появление детектива - персонажа, созданного будто только ради того, чтобы проснуться в камине), и музыка, которая, кажется, не может жить отдельно от этой картины. пусть здесь нет настолько крутых виражей, как в "Вики Кристина Барселона", своих фанатов "Полночь" обрела. хотя бы среди почитателей Хеменгуэя.
"Два дня" тоже полюбится романтично настроенным натурам. история взаимоотношений музейной работницы и высокопоставленного чиновника - от ненависти до любви - нелогична и трогательна одновременнно. юмора здесь больше, но в тонкости он не уступает. и коленопреклоненный коллектив музея, и трепетно расставленные таблички у каждого дерева, и коза под руинами сарая, и помощник-нянька, колющий дрова - это очень гротескно и очень понятно любому, кто знаком с реалиями нашей жизни. единственный минус - режущий глаза свет из кабинета Президента, куда, как в последнюю инстанцию, отправляется за истиной герой Бондарчука. выборы-выборы...
"а в чём же сходство?" - спросите вы. да в общем-то, в одном: в том, что называют основной задачей. и в Париже, и в усадьбе Щегловитова за короткое время главные герои кардинально меняют себя. только там мера времени - ночи, а тут - дни.
"Два дня" - 7 из 10
"Полночь в Париже" - 8 из 10